چارجنگ کارٹ

1961 میں، ایک امریکی ایئرلائن نے اپنے سفر کے دوران ایک فلم پیش کی۔ اس وقت تمام مسافروں نے ایک ہی فلم دیکھی۔ پھر 1970 اور 1980 کی دہائیوں میں ایئرلائن کے تفریحی نظام میں ترقی ہوئی اور چھوٹی سکرینیں طیارے کی چھت سے لٹکا دی گئیں۔ 1990 کی دہائی میں سیٹ کے پیچھے لگی ذاتی سکرینیں متعارف ہوئیں، اور ہزاروں کی آمد کے ساتھ طیاروں میں براہ راست نشریات، انٹرنیٹ سروس اور دیگر جدید تفریحی سہولیات کا آغاز ہوا۔ طیارے کے تفریحی پروگرام لمبے سفر کے بوریت کو بہت کم کرتے ہیں اور سفر کے تجربے کو مزید دلچسپ بناتے ہیں۔ آج کل مسافر کو سفر کے دوران دیکھنے کے لیے ایک فلم منتخب کرنے سے پہلے تفریحی اختیارات کا جائزہ لینے میں وقت لگانا پڑتا ہے۔ ہر زبان اور ہر ثقافت کی فلمیں دستیاب ہیں۔ ان میں سے ایک قابلِ توجہ مصری فلم «عائلہ الروبی» تھی، جو ظاہری طور پر ایک کامیڈی ہے لیکن اس میں کئی سماجی علامتیں اور خیالات پوشیدہ ہیں، جو ڈیجیٹل دنیا کے اس متحرک اور خوفناک دور میں تنہائی کے انتخاب پر روشنی ڈالتی ہے۔ فلم ایک مصری انجینئر کی کہانی بیان کرتی ہے جو اپنے ڈاکٹر بیوی اور دو بچوں کے ساتھ ایک دور دراز گاؤں میں رہتا ہے، کیونکہ اس کی بیوی کو سوشل میڈیا پر توہین آمیز مہم اور سائبر بلینگ کا سامنا کرنا پڑا تھا، جس کے بعد اس پر ایک بچے کی موت کا الزام لگایا گیا تھا۔ فلم اس واقعے کو مرکزی نقطہ نہیں بناتی، بلکہ یہ دکھاتی ہے کہ سوشل میڈیا پلیٹ فارمز پر عوامی رائے کیسے تشکیل دی جاتی ہے اور اسے کیسے بھڑکایا جاتا ہے، جس کے نتیجے میں الروبی خاندان نے شہر کی رونق اور سوشل میڈیا سے دور، ایک گاؤں میں چھپنے کا فیصلہ کیا۔ آخر کار، خاندان احتیاط کے ساتھ شہر واپس آتا ہے، اور ایک واضح پیغام دیتا ہے کہ یہ پلیٹ فارمز اب ہماری زندگی کا حصہ بن چکے ہیں، اور حکمت عملی، اعتماد اور انتہا پسندی سے پاک انداز میں ان کے ساتھ مصالحت اور اس حقیقت کو قبول کرنا ان کے بحرانوں، اسکینڈلز، جھوٹ اور مبالغہ آرائی سے نمٹنے کا واحد طریقہ ہے۔ طیارے کے تفریحی پروگرام میں دیکھی جانے والی ایک اور فلم «کارت شحْن» تھی، جس کی کہانی ایک عام ملازم کے گرد گھومتی ہے جو ڈیجیٹل ایپس کے چکر میں پھنس جاتا ہے۔ وہ ہر ایپ میں ایک مہنگی اور جدید فریج جیتتا ہے، جس سے اس کی پوری زندگی ڈیجیٹل ایپس، ریچارج کارڈز، تحائف اور وعدوں کا شکار ہو کر ایک کم آمدنی والے سادہ ملازم سے مادی لالچ اور ٹیکنالوجی کا شکار بن جاتا ہے۔ یہ فلم یقیناً اس مسئلے کو اجاگر کرتی ہے کہ آج ہماری روزمرہ زندگی کے سادہ ترین پہلوؤں پر ٹیکنالوجی کی کیسے غلبہ ہے، اور اس کے ساتھ ہمارا تعلق، چاہے وہ غیر مرئی ہی کیوں نہ ہو، کتنا عظیم ہے۔ فلم کے مرکزی کردہ ٹیکنالوجی کی گہرائی میں مداخلت پر طنزیہ تبصرہ کرتے ہوئے کہتا ہے، «واہ! محبت بھی ریچارج کارڈ سے نہیں ہوتی۔» مصری سنیما معاشرے، سیاست اور وجودیات پر مبنی علامتی فلموں سے بھرپور ہے۔ ان میں سے ایک فلم «الارض» ہے جس نے زمین کو عزت اور تعلق کی علامت کے طور پر پیش کیا، «باب الحديد» نے حاشیہ نشینی اور دبی ہوئی خواہشات کو اجاگر کیا، اور «زوجہ رجل مهم» نے گھر اور معاشرے میں طاقت کے استعمال پر روشنی ڈالی، اور اس طرح کی بہت سی دیگر فلمیں ہیں۔ عام طور پر فلمیں انسان کی حقیقت، زندگی کی تفصیلات، تضادات، اور اس کے میٹھے اور کڑوے پہلوؤں کو سمیٹتی ہیں، اور سنیما حقیقت کا ایک انتہائی مرکوز نمونہ پیش کرتا ہے۔ طیارے کے تفریحی پروگرام بھی اسی طرح کا کام کرتے ہیں، جہاں وہ وقت کو سمیٹتے ہیں، جس سے سفر مختصر اور مزیدار ہو جاتا ہے۔ اگر یہ تجربہ 1960 کی دہائی سے لے کر آج تک بنیادی تبدیلیوں سے گزرا ہے، تو مستقبل میں یہ ہمیں کیا لے کر آئے گا؟ کیا سیٹ کے پیچھے کی سکرین ایک اسمارٹ گلاسیس میں تبدیل ہو جائے گی، یا شاید سفری پروگرام مسافر کے لیے اس منزل تک ایک مجازی سفر کا تجربہ فراہم کرے گا، جہاں وہ پہنچنے والا ہے۔ امکانات بہت زیادہ ہیں، لیکن یہ یقینی ہے کہ طیارے کا تفریحی نظام ایک ضرورت اور سفر کا ایک اہم حصہ بن چکا ہے۔ سعاد فہد المعجل