الدويسان: کویت میں سنیما کو حقیقی حمایت کی ضرورت ہے
‘صيفي ثقافي 18’ کے میلے کے تحت، کویتی ادباء کی ایسوسی ایشن کے تعاون سے ‘سینما اور ادبی کام کی نظر’ کے عنوان سے ایک بحثی نشست کا اہتمام کیا گیا، جس کی پیشکش سینما کے ہدایت کار اور اسکرین رائٹر فیصل الدویسان نے کی، اور اس کی صدارت ترجمہ گھر کی سربراہ نسبیہ القصار نے کی۔ یہ نشست العدیلیہ علاقے میں ڈاکٹر سعاد الصباح کے تھیٹر میں منعقد ہوئی، جس میں کئی ثقافتی شخصیات اور سینما کے شوقین افراد نے شرکت کی۔
نشست کے آغاز میں القصار نے کہا کہ ادبی کام کی قرائت ہمارے ذہن میں اس کی ایک خاص تصویر بناتی ہے، جہاں ہم چہروں، مقامات کا تصور کرتے ہیں اور آوازیں سنتے ہیں۔ جب یہ کام سینما کی طرف منتقل ہوتا ہے، تو ہدایت کار مختلف اوزار استعمال کرتے ہیں جن کے ذریعے تصویر، آواز، حرکت اور تال تشکیل پاتی ہے۔ اسی وجہ سے ادب اور سینما کے درمیان تعلق کھلتا ہے اور کئی سوالات اٹھائے جاتے ہیں، جن میں سب سے اہم یہ ہے کہ الفاظ کیسے منظر میں تبدیل ہوتے ہیں؟ جب متن فلم بن جاتا ہے تو اس میں سے کتنا باقی رہتا ہے؟ اور ہدایت کار کی نظر اس میں کتنا اضافہ کرتی ہے؟ اس نشست میں ہم الدویسان کے تجربے کے ذریعے اس تعلق کو قریب سے سمجھنے کی کوشش کریں گے۔
اپنی جانب سے، ہدایت کار الدویسان نے بتایا کہ انہیں سینما سے محبت ہے اور وہ اپنے اس شعبے میں حاصل کردہ تجربات کو حاضرین کے ساتھ شیئر کرنا چاہتے ہیں۔ انہوں نے ادب کی سینما میں موجودگی کے بارے میں ایک سوال اٹھایا، یہ اشارہ کرتے ہوئے کہ ادبی کام شاعری، ڈراما، مختصر کہانی اور دیگر اصناف ادب میں متنوع ہوتے ہیں۔ انہوں نے بتایا کہ بہت سی ایسی فلمیں ہیں جو ادبی کاموں پر مبنی ہیں، جن میں شاعری کے کام بھی مختلف سینمائی تجربات کے ذریعے اسکرین پر آئے ہیں، جیسے کہ ہدایت کار کریسٹوفر نولان کی فلم ‘The Odyssey’، جو شاعر ہومر کی مہم جوئی ‘The Odyssey’ پر مبنی ہے۔
انہوں نے مقامی سطح پر فلموں اور سینما کی صنعت کے لیے حقیقی حمایت کی خواہش کا اظہار کیا، جس کے لیے سینمائی پیداوار کو سپورٹ کرنے کے لیے فنڈز قائم کیے جائیں، عالمی سینمائی تجربات سے رابطہ بڑھایا جائے، اور اس شعبے کے ماہرین اور ‘Mentors’ سے تجربات حاصل کیے جائیں۔
دوسری جانب، الدویسان نے اشارہ کیا کہ ناول کی نوعیت مصنف کو کہانی کی تعمیر اور کرداروں اور واقعات کی پیشکش میں وسیع آزادی دیتی ہے، بغیر کسی سخت ساخت کی پابندی کے۔
انہوں نے وضاحت کی کہ ناول ایک کردار سے دوسرے کردار کی طرف منتقل ہو سکتا ہے، پھر کئی صفحات میں نئے کردار کو پیش کر سکتا ہے، اور روایت سیکڑوں صفحات تک پھیل سکتی ہے، جو مصنف کے لیے رکاوٹ نہیں بنتی۔ جبکہ سینما میں ایک مخصوص ساخت اور محدود وقت ہوتا ہے، جو ہدایت کار کو واقعات اور خیالات کو مختصر کرنے اور انہیں ایک مربوط ڈرامائی ساخت میں پیش کرنے پر مجبور کرتا ہے۔
الدویسان نے مزید کہا کہ ناول کی وہ شکل جو سینما کے لیے سب سے زیادہ مفید ہے، وہ منظم ساخت والی ناول ہے، خاص طور پر وہ جو تین حصوں کی ساخت (Three-Act Structure) پر مبنی ہوتی ہے، جس میں واقعات اور کرداروں کی واضح ڈھانچہ ہوتا ہے، جس کی وجہ سے انہیں فلمی کام میں تبدیل کرنا زیادہ ممکن اور آسان ہوتا ہے۔
الدویسان نے بتایا کہ کامیابی کے لیے ہدایت کار یا اسکرین رائٹر کو کام میں کچھ تبدیلیاں کرنی پڑتی ہیں، اور سوال اٹھایا کہ ‘کیا سینما میں کامیابی کا مطلب انعامات جیتنا ہے یا عوامی کامیابی؟’
انہوں نے وضاحت کی کہ کچھ بڑی عوامی فلمیں (Blockbuster) بڑی آمدنی کماتی ہیں لیکن کوئی انعام نہیں جیتتیں، جبکہ دوسری طرف کچھ فلمیں عوام پر گہرا انسانی اثر چھوڑتی ہیں، جیسے کہ ‘The Godfather’، جس نے نہ صرف عوامی کامیابی حاصل کی بلکہ انعامات بھی جیتے۔
