फैसल अल-दुवायसान: तीनवटा अध्याय... सातौं कलाको कथाको सबैभन्दा प्रमुख रूप

निर्देशक र पटकथा लेखक फाइसल अल-दोवासानले कलाको सातौं रूप मानिएको ‘सिनेमा’ को लागि सबैभन्दा प्रभावकारी उपन्यासका रूपमा ‘तीन-अङ्क संरचना’ (Three-Act Structure) मा आधारित, व्यवस्थित ढाँचा भएको उपन्यासलाई उल्लेख गरेका छन्। यसमा घटना र पात्रहरूको स्पष्ट संरचना हुन्छ, जसले यसलाई सिनेमाई रूपान्तरण गर्न र अनुकूलन गर्न सजिलो बनाउँछ।

कुवेतका अधिकारीहरू, स्थानहरू र संगठनहरूका उचित नामहरू नेपाली वर्तनीमा राखिएको छ।

अल-दोवासानले ‘साहित्यिक कृति र सिनेमा’ विषयक सेमिनारमा आफ्नो प्रस्तुति दिँदा ‘सांस्कृतिक ग्रीष्मकालीन १८’ को कार्यक्रम अन्तर्गत कुवेतका साहित्यकारहरूको संघसँगको सहकार्यमा आयोजित यस कार्यक्रममा धेरैजसो चलचित्रहरू साहित्यिक कृतिमा आधारित रहेको उल्लेख गरे। यसमा कवितात्मक कृतिहरू पनि विभिन्न सिनेमाई प्रयासहरू मार्फत पर्दामा आएका छन्। उदाहरणका लागि, निर्देशक क्रिस्टोफर नोलनको ‘द ओडिसी’ (The Odyssey) चलचित्र, जुन कवि होमरको महाकाव्य ‘द ओडिसी’ मा आधारित छ।

उनले बताए कि उपन्यासमा पात्रहरू एकअर्काबाट अर्कोमा सार्न सकिन्छ र नयाँ पात्रलाई धेरै पृष्ठहरूमा प्रस्तुत गर्न सकिन्छ; यो लेखकका लागि अवरोध होइन। तर सिनेमामा यो फरक हुन्छ, किनभने सिनेमामा निश्चित संरचना र सीमित समयको अवधि हुन्छ, जसले निर्देशकलाई घटना र विचारहरूलाई संक्षिप्त पार्न र एकरूप नाटकीय संरचनामा प्रस्तुत गर्न बाध्य पार्छ।

उनले सिनेमाको सुरुवात फ्रान्सका लुमियर भाइहरूद्वारा भएको र फोटोग्राफिक स्थिर छविबाट चलचित्रमा रूपान्तरणमा सिनेमाटोग्राफ उपकरणको योगदान रहेको बताए। उनले जोड दिए कि सिनेमाले विचार र मानवीय अनुभवहरू प्रस्तुत गर्ने कलाको रूपमा स्पष्ट सन्देश बोक्नुपर्छ र केवल मनोरञ्जनमा सीमित हुनु हुँदैन। यो सन्देश गहिरो हुनुपर्छ र दर्शकलाई चिन्तन र विचार गर्न प्रेरित गर्नुपर्छ।

उनले अमेरिकी उपन्यासकार स्टीभन किङलाई वर्तमान युगका महान् उपन्यासकारहरूमध्ये एक मानेका छन्। उनले स्ट्यानली कुब्रिकले ‘द शायनिङ’ (The Shining) उपन्यासलाई चलचित्रमा रूपान्तरण गरेको उदाहरण दिँदा कुब्रिकले उपन्यासहरूलाई अत्यन्तै सावधानीपूर्वक व्यवहार गर्ने निर्देशकमध्ये एक रहेको बताए। कुब्रिकले कुनै उपन्यासलाई चलचित्रमा रूपान्तरण गर्नु अघि धेरै उपन्यासहरू पढ्न समय बिताउँथे र आफ्नो विशिष्ट सिनेमाई दृष्टिकोणबाट प्रस्तुत गर्थे।

चलचित्र निर्माणमा पटकथा लेखकको भूमिकाबारे उल्लेख गर्दै, उनले सिनेमाको इतिहासको सुरुवाती चरणमा कथा निर्माणको जिम्मेवारी मुख्यतया निर्देशकमाथि हुन्थ्यो भने क्रमशः पटकथा लेखनमा विशेषज्ञता हासिल गर्ने भूमिका विकसित भयो, जसले कथालाई दृश्य भाषा र सिनेमाई आवश्यकताहरू अनुसार ढाल्ने काम गर्छ।

अल-दोवासानले साहित्यिक पाठबाट पर्दामा जाँदा केही निर्देशक र उपन्यासकारहरू बीच संघर्ष रहेको उल्लेख गरे। उनले पोर्चुगिज उपन्यासकार जोसे सारामागोको अनुभवलाई उदाहरण दिँदा टिप्पणी गरे: “उनले लेखेको पटकथा सबैभन्दा खराब हो, तर उपन्यासमा उहाँ एक महान् लेखक हुन्।”

सारामागोले ‘अन्धोपन’ (Blindness) उपन्यासमा पात्रहरूलाई कुनै नाम नदिएर लेखेका थिए, जसले यसलाई चलचित्रमा रूपान्तरण गर्दा चुनौती सिर्जना गर्यो। यसका लागि विशेष सिनेमाई उपचार आवश्यक थियो ताकि कथा संरचना र पात्रहरूलाई पर्दामा प्रस्तुत गर्न सकियोस्।

अल-दोवासानले स्थानीय स्तरमा चलचित्र र सिनेमा उद्योगको वास्तविक समर्थन उपलब्ध गराउन आशा व्यक्त गरेका छन्। यसका लागि सिनेमाई उत्पादनलाई समर्थन गर्ने कोषहरू स्थापना गर्ने, विश्वव्यापी सिनेमाई अनुभवहरूसँगको अन्तरक्रिया बढाउने र विशेषज्ञहरूको ज्ञानबाट लाभ उठाउने आवश्यकता औंल्याएका छन्।