बिलाल, अल-शति र अल-जाबेरले कुवेतमा नाट्य पुनरुत्थानका स्वरूपहरू पुनः प्राप्त गरे

कुवेतका साहित्यकारहरूको संघअन्तर्गत रहेको नाटक घरको पहिलो कार्यक्रम एक सांस्कृतिक साँझको रूपमा सुरु भयो, जसले कुवेती नाटकको इतिहासका चम्किला बिन्दुहरू र अरबी नाट्य आन्दोलनलाई समृद्ध बनाउन यसका अग्रणीहरूको योगदानलाई सम्झाएको थियो। यो कार्यक्रम ‘कुवेतबाट अरब विश्वसम्म: नाटकको महिमा निर्माण गर्ने अग्रणीहरू’ शीर्षकको एउटा अन्तरक्रियात्मक सत्रमा आयोजित गरिएको थियो।

सुरुमै, डा. बिलालले कुवेती नाटक कुवेती समाजको पहिचानसँग गहिरो रूपमा जोडिएको छ भन्ने कुरामा जोड दिए, र नाट्य आन्दोलनको सुरुवात सन् १९११ मा मबारकिया विद्यालयको स्थापनासँगै भएको र विद्यालयीय नाटकको आधिकारिक सुरुवात सन् १९३९ मा ‘इस्लाम उमर’ नाटकको प्रस्तुतिसँग भएको बताए, जसलाई पछिल्लो शासक शेख अहमद जाबिर अल साबहबाट ऐतिहासिक समर्थन प्राप्त भएको थियो।

उनले अहमदिया विद्यालयले सन् १९४३ मा ‘उम् अनबर’ नाटक प्रस्तुत गरेको र मध्य १९५० को दशकमा, विशेष गरी सन् १९५५ मा, लोक नाटक र अरब खाडी जस्ता आधिकारिक नाट्य दलहरूको वास्तविक स्थापनाको चरण सुरु भएको पनि उल्लेख गरे।

कुवेती नाटकले स्थानीय बोली र फुसुन अरबी भाषा बीचको समानान्तर मार्ग अंगीकार गरेर विभिन्न युगहरूमा कुवेती समाजका मुद्दाहरू र यसका आकांक्षाहरूलाई प्रतिबिम्बित गर्ने सच्चा आइनाको रूपमा आफ्नो अग्रणी स्थानलाई स्थापित गर्न सफल भएको उनले बताए।

कुवेतमा बाल नाटकको विषयमा, बिलालले यसलाई आफैंमा आधारित एउटा स्वतन्त्र आधारस्तम्भको रूपमा चित्रित गरे, जसको आफ्नै कलात्मक विशेषताहरू, आवश्यकता र महत्त्व छ, र यो कुवेती नाट्य दृश्यमा एउटा मौलिक थप हो। उनले आफ्नो भूमिका र स्थानबारे सचेत रहेको बाल नाटकको अस्तित्व र निरन्तरताको ठूलो महत्त्वमा जोड दिए।

कुवेतका अधिकारीहरूले कुवेतको नाट्य यात्रा र यसको चमकको कारणहरूको विश्लेषण गर्दै, जबरले जोड दिए कि कुवेतमा नाट्य क्षेत्रले हासिल गरेको अग्रता पूर्वानुमानित दृष्टिकोणको फल हो, जुन स्थापनाको चरणमा रहेका प्रमुख नेतृत्व र कलात्मक व्यक्तित्वहरूमा देखिन्थ्यो। उनले प्रथम पुस्ताका अग्रणीहरूको भूमिकाको प्रशंसा गर्दै, दिवंगत नाट्यकर्मी हम्द अल-रजीबको कलात्मक व्यक्तित्वहरू, विशेष गरी नाट्य अग्रणी जकी तलैमातलाई आकर्षित गर्न र कुवेतमा आधुनिक नाट्यको पहिलो बीउ रोप्नमा गरेको निर्णायक भूमिकाको बारेमा प्रकाश पारे।

जबरले स्पष्ट पारे कि कुवेतले अरबका अन्य प्रयासहरूमाथि श्रेष्ठता प्राप्त गर्न सफल भएको 'एकल सफलताको मिश्रण' सिर्जना गर्न सफल भएको छ, र यो मिश्रण तीनवटा प्रमुख अक्षहरूमा आधारित थियो: युवाहरूको उत्साह, विशेषज्ञताहरूको आकर्षण, र संस्थागत समर्थन।

कुवेतमा बाल नाट्यको बारेमा, उनले भने कि यो अरब विश्वका अन्य नाट्य क्षेत्रहरूभन्दा पूर्ण रूपमा फरक र अद्वितीय अवस्थामा छ, र कुवेतको अग्रता खाली ठाउँबाट आएको होइन, बरु लामो यात्राको फल हो।

यसैबीच, अल-शत्तीले कुवेतको नाट्य यात्राका चम्किला बिन्दुहरूको समीक्षा गर्दै जोड दिए कि विद्यालयीय र इम्प्रोभाइज्ड नाट्यको सुरुवात अरब नाट्यका अग्रणी जकी तलैमातको कुवेत भ्रमणको प्रयासहरूबाट भएको हो, जसले कलात्मक गतिविधिहरूको व्यापक रूपमा अनुगमन र नोटिङ गर्न महिनाहरू बिताए, विद्यालयीय नाट्य, लोक समूहहरू र अन्यहरूको अवलोकन गर्दै।

उनले थपे, "यस अनुगमनको परिणामस्वरूप एक विस्तृत प्रतिवेदन तयार पारियो, जसले कलात्मक गतिविधिको वास्तविकताको विश्लेषण गर्यो, जसमा विद्यालयीय नाट्य र इम्प्रोभाइज्ड नाट्य दुवै फस्टाउँदै देखिए। यी विश्लेषणहरू र पाठहरू पछि विद्यालयको भित्ताबाहिर निर्यात गरिए, र यी प्रतिवेदनहरूले 'सकर कुरैश' नाटकको प्रस्तुतिसँग शिखर प्राप्त गरे, जसको अभ्यास सन् १९६१ मा सुरु भएको थियो र यसलाई सन् १९६२ मा आधिकारिक रूपमा दर्शकहरू अगाडि प्रस्तुत गरिएको थियो।"

कुवेतको स्वतन्त्रता र आधुनिक संवैधानिक संस्थाहरूको स्थापना (१९६१) सँगै नाट्य आन्दोलन कलात्मक र शैक्षिक दुवै पक्षमा नयाँ र तीव्र चरणमा प्रवेश गरेको उल्लेख गर्दै, उनले यो अवधिमा अरब नाट्य दलको औपचारिक उद्घाटन र यसको सुरुवात घोषणा भएको बताए, जसले कुवेतकी पहिलो महिला अभिनेत्रीहरू मरियम अल-सालिह र मरियम अल-गुद्बानलाई नाट्य क्षेत्रमा आकर्षित गर्यो।