मुस्लिम र अली... 'ओबेइद र शल्लेइह' को फिर्ताले 'सकेमा वादा'मा हाँसो फैलायो

यसिर अल-इला

पिछले दिन संध्याकालीन समयमा सलमिया क्लबको मञ्चमा एक असाधारण कलात्मक र सांस्कृतिक प्रदर्शन सम्पन्न भयो, जसमा आगामी नाटक “हे प्रिय, तू न भन, म पनि न भन्ने... सडकमा वादा” को प्रस्तुति गरिएको थियो। कलाकारहरू, समीक्षकहरू र सञ्चारकर्मीहरूको शीर्ष समूहको ठूलो उपस्थितिमा यो प्रदर्शन सम्पन्न भयो। यो नाटकको निर्देशन दृष्टिकोण उल्लेखनीय बुद्धिमत्ताका साथ कलाकार मोहम्मद अल-हमलीद्वारा निर्माण गरिएको थियो।

नाटकको नाटकीय मूल्यमा आधारित सबैभन्दा प्रमुख घटना भनेको १९८८ मा “हल्लो बङ्कक” मा भेटिएदेखि करिब ३८ वर्षको लामो अन्तराल पछि चर्चित कलाकारहरू अब्दुलअजीज अल-मुस्लिम र तारिक अल-अलीको ऐतिहासिक पुनर्मिलन थियो। “शलीयह” र “उबाइद” जस्ता आइकनिक पात्रहरूको पुनः प्रस्तुतिमा अतीतको शोकमा डुल्ने गड्ढामा पर्न सकेन, बरु यी पात्रहरूलाई आधुनिक मुद्दाहरूसँग जोड्न सफलतापूर्वक पुनर्निर्मित गरिएको थियो।

सबैभन्दा ठूलो जोखिम तारिक अल-अली र अब्दुलअजीज अल-मुस्लिमले यो संकीर्ण र असामान्य मञ्चिक अवकाशलाई कति प्रभावकारी रूपमा सञ्चालन गर्न सक्छन् भन्नेमा थियो। परिणामले तिनीहरूको ऐतिहासिक अग्रणी भूमिकालाई पुष्टि गर्‍यो, जसमा “शलीयह” र “उबाइद” पात्रहरूलाई आधुनिक भावनासहित पुनः जीवित गरिएको थियो। सम्भवतः तारिक अल-अली नै यो मञ्चको ज्यामितीय डिजाइनबाट सबैभन्दा बढी लाभान्वित भए, किनकि उनको “इन्टरएक्टिभ कमेडी” र अनायास अभिनयको शैलीको लागि यो वातावरण आदर्श थियो। दर्शकहरूसँगको अत्यन्त नजिकको दूरीले (विशेष गरी पहिलो पङ्क्तिमा बसेका चर्चित कलाकार र सञ्चारकर्मीहरूले) अल-अलीलाई तत्कालीन अनायास अभिनय र दर्शकहरूको प्रतिक्रिया र अनुहारको भावनामा आधारित सिधै विनोदी टिप्पणीहरू दिने सानदार सामग्री प्रदान गर्‍यो। अल-अलीले एउटै ठाउँमा स्थिर रहन सकेनन्, बरु उनले आफ्नो हास्यपूर्ण ऊर्जा दायाँ-बायाँ तर्फ वितरण गर्‍यौं।

अब्दुलअजीज अल-मुस्लिमको शक्ति “उबाइद” पात्रको लागि विशेष अनुहारको भावना र स्वरको लयको प्रयोगमा देखियो। दर्शकहरूसँगको नजिकीले उनको मुस्कान, आश्चर्य र उनले प्रसिद्ध भएका हिचकिचाउने दृष्टिलाई बलियो र अत्यधिक अभिव्यक्तिकरण बिना प्रभावकारी रूपमा पुर्‍यायो। अल-मुस्लिमको अभिनयको शान “शलीयह” र “उबाइद” बीचको “हस्तान्तरण” मा देखियो, जहाँ “शलीयह” अनायास अभिनयमा अगाडि बढ्दा, “उबाइद” ले बुद्धिमानीपूर्वक त्यो झट्का सोसिन्छन् र दृश्यलाई मूल पाठ र नयाँ घटनाहरूतर्फ मोडिन्छन्, जसले परिमार्जित आक्रामकता र हास्यपूर्ण गम्भीरताको संयोजन सिर्जना गर्‍यो, जुन ३८ वर्षपछि सम्भव भयो।

निर्देशक मोहम्मद अल-हमलीले नाटकलाई परम्परागत इटालियन बक्स संरचनाबाट पूर्ण रूपमा फरक अवकाशमा सार्ने जोखिम लिए, जसमा मञ्चलाई लम्बाइमा फैलिएको गलियारा (फ्यासन रनवे) को रूपमा डिजाइन गरिएको थियो, जसको दुवै तर्फ दर्शकहरू सामना-सामना बसेका थिए। यो ज्यामितीय परिवर्तनले अभिनयमा कठोर र कडा सर्तहरू थप्यो, किनकि अभिनेताहरू अब ३६० डिग्रीको कोणबाट खुला थिए र “सुरक्षित पछाडिको अवकाश” बाट वञ्चित थिए। यो सिनोग्राफिक शैलीले दर्शकहरूलाई मानवीय सजावटको जीवित भागमा परिणत गर्‍यो र अभिनेताहरूलाई निरन्तर गतिशीलतामा बाध्य पार्‍यो, जसले क्लासिकीय कथाको स्थिरता तोड्न र छिटो लयको दृश्य प्रवाह सिर्जना गर्न उच्च कौशलसँग प्रयोग गरिएका नृत्य प्रदर्शनहरूमा सकारात्मक रूपमा प्रतिबिम्बित भयो।

अल-हमलीले “तुर्की” (शलीयहको छोरा) पात्रको उत्कृष्ट अभिनय र उनको प्रस्तुतिले दर्शकहरूलाई सकारात्मक रूपमा आश्चर्यचकित पारे, किनकि उनले यो क्यारेक्टरलाई मनोरम र अत्यन्त सुन्दर मानवीय हास्य शैलीमा प्रस्तुत गरे।

अल-हमलीको चमकका साथै, कलाकारहरू अब्दुल्ला अल-खदर र अब्दुलमुहसन अल-उमरले नाटकको लयको लागि शक्तिशाली बल र रीढ़को भूमिका निर्वाह गरे। अल-खदरले अभिव्यक्तिगत लचिलोपन र क्यारेक्टरहरूको रङ्ग परिवर्तनको एक पाठ प्रस्तुत गरे, जसमा नाटकको दौरान वस्त्र र स्वरको लय परिवर्तन गरेर विभिन्न पात्रहरू बीच छिटो र चपल रूपमा परिवर्तन गरे।

अर्कोतर्फ, अब्दुलमुहसन अल-उमरले कार्यको संतुलनको भूमिका निर्वाह गरे, जसको अभिनय अनुशासन र स्थितिहरू सञ्चालन गर्ने तीव्र बुद्धिमत्ताले चिन्हित थियो, जसले हास्यपूर्ण संवादहरूको बिखरन रोक्ने नाटकीय सम्पर्कको भूमिका निर्वाह गर्‍यो, विशेष गरी चर्चित कलाकारहरूको हास्यपूर्ण टिप्पणीहरूको उच्च प्रवाहमा।

होटाफोनको निषेध

यो प्रयोगमा सबैभन्दा साहसिक र केन्द्रीय निर्णय भनेको निर्देशक मोहम्मद अल-हमलीको स्मार्टफोन प्रयोगमा पूर्ण प्रतिबन्ध लगाउने र हलभित्र दर्शकहरूको क्यामेराहरूलाई पूर्ण रूपमा ढाक्नेमा उनको अडान थियो। यो उपायले नाटकलाई “कृत्रिम डिजिटल” कैदबाट मुक्त गर्‍यो र दुई अत्यन्त महत्त्वपूर्ण प्रभावहरू सिर्जना गर्‍यो: दर्शकहरूमा: यसले उपस्थितहरूलाई पूर्ण रूपमा डुब्न र मञ्चिक क्षणलाई सबै इन्द्रियहरूले अनुभव गर्न बाध्य पार्‍यो, फोटो खिच्ने र सोसियल मिडियामा क्लिपहरू साझा गर्ने जुनबाट टाढा रहँदै घटनाको विशेषताको आनन्द लिए।

अन्त्यमा, नाटक “हे प्रिय, तू न भन, म पनि न भन्ने... सडकमा वादा” ले १९८० को दशकको नोस्टाल्जियाको आधुनिक रूपमा प्रस्तुत गर्न सफल भयो। यसले प्रमाणित गर्‍यो कि कुवेतको मञ्च जन्मजात रूपमा अग्रणी र प्रयोगशीलताको नेतृत्व गर्न सक्षम छ, यदि साहसिक उत्पादन दृष्टिकोण र निर्देशन चेतना उपलब्ध हुन्छ भने, जसले यो प्रदर्शनलाई आधुनिक खाडी मञ्चको इतिहासमा एक ऐतिहासिक चिन्हको रूपमा रहन बाध्य पार्‍यो।