'വേരുകൾ ഇല്ലാതെ ഇലകൾ'... പാലസ്തീനിയൻ സങ്കടത്തെ വിവരിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രപ്രദർശനം

"ഇജിപ്ഷ്യൻ ആർട്ട് മ്യൂസിയം" സംഘടിപ്പിച്ചത്

"ഇലകളില്ലാത്ത വേരുകൾ" എന്ന പ്രദർശനത്തിലൂടെ, ഇജിപ്ഷ്യൻ ചിത്രകാരൻ ഹാനി രസക് പാലസ്തീനിയൻ സങ്കടത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ മനുഷ്യനെ സ്ഥാപിക്കുന്നു. ബോംബാക്രമണങ്ങളുടെയും നശീകരണങ്ങളുടെയും ദൃശ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് അകന്നുനിൽക്കുകയും, ഭയത്തിന്റെയും നഷ്ടത്തിന്റെയും ദീർഘമായ നിശ്ശബ്ദതയുടെയും അനുഭൂതികളിൽ നിറഞ്ഞ, തിരിഞ്ഞുനോക്കുന്ന നോട്ടങ്ങളിലൂടെ കഷ്ടതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന അത്ഭുതകരമായ ചിത്രങ്ങളിലൂടെ ഇത് സാധിക്കുന്നു.

ഇജിപ്ഷ്യൻ ഓപ്പേര ഹൗസിലെ "ഇജിപ്ഷ്യൻ മോഡേൺ ആർട്ട് മ്യൂസിയം"യിൽ, 20 കൃതികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഈ പ്രദർശനത്തിലെ ചിത്രങ്ങൾ, കാണുന്നവരെ രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളുടെ തലത്തിൽ നിന്ന് ദൈനംദിന ജീവനുമായി കൂടുതൽ അടുത്തും ആഴമേറിയതുമായ ഒരു തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നതായി തോന്നുന്നു.

ഇവിടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ വ്യക്തിഗതമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല; മറിച്ച്, അവരുടെ ശരീരങ്ങളും കൈകളും ഒരൊറ്റ ശരീരത്തിനോട് അടുത്തുനിൽക്കുന്ന രീതിയിൽ പരസ്പരം ചേർന്നുനിൽക്കുന്നു. ഇത് കലാകാരൻ "വ്യക്തിഗത വീരന" എന്ന ആശയത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുനിൽക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചതിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ്. കാരണം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, പാലസ്തീനികൾ അനുഭവിക്കുന്ന ദുരന്തം മുഴുവൻ സമൂഹത്തിന്റെയും വീരത്വം വെളിപ്പെടുത്തി.

അവകാശ വക്കീൽ ഉപദേശം

ദേശീയ വാർത്തകൾ

വീഡിയോ വാർത്തകൾ

വ്യക്തിഗത തലത്തിൽ, റസക് ഷർഖിയ പ്രവിശ്യയുടെ ഗ്രാമീണ പ്രദേശങ്ങളിൽ വളർന്നു. അവിടെ ഗ്രാമവാസികൾ തമ്മിലുള്ള സഹകരണം ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളുടെ ഭാഗമായിരുന്നു; ആഘോഷങ്ങളിലും അനുശോചനങ്ങളിലും ജോലികളിലും വിവിധ അവസരങ്ങളിലും. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, അവിടെ ജനസമൂഹങ്ങൾക്കും കുടുംബങ്ങൾക്കും വലിയ സ്ഥലം നൽകുന്നു.

ജീവിതത്തിന്റെ കാവലാളും അതിന്റെ തൂണുമായ സ്ത്രീയാണ് ഈ രൂപകൽപ്പനാ ഘടനയുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ. കുടുംബത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതും അതിന്റെ ഏകതയെ സംരക്ഷിക്കുന്നതുമായ ഒരു ആലിംഗനമായി അവർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മറുവശത്ത്, ഭാവിയിലെ ഭീഷണിയുടെ പ്രതിരൂപമായി കുട്ടികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പുരുഷൻ പിന്തുണയുടെയും സംരക്ഷണത്തിന്റെയും പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

ഈ ഘടകങ്ങളിലൂടെ, ചിത്രത്തിനുള്ളിൽ കുടുംബം, അഭയാർത്ഥിത്വത്തിനും വിശപ്പിനും നഷ്ടത്തിനും എതിരെ ജീവിതം പിടിച്ചുനിർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ പ്രതിരൂപമായി മാറുന്നു.

"അവസാന ഭക്ഷണം" എന്ന ചിത്രത്തിൽ, കലാകാരൻ അറിയപ്പെടുന്ന ഘടനയെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു, എന്നാൽ അതിന്റെ പരമ്പരാഗത പ്രതീകാത്മകതയ്ക്ക് പകരം, ശൂന്യമായ പാത്രങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ നിൽക്കുന്ന കുട്ടികളുടെ ഒരു ദൃശ്യം നൽകുന്നു. നേരിട്ടുള്ള പ്രസംഗത്തിലേക്ക് പോകാതെ, വിശപ്പിനെക്കുറിച്ചും നിരാശയെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കാൻ ശൂന്യമായ പീഠം ഒരു വഴിയാകുന്നു.

ഒരു ചിത്രത്തിൽ പാലസ്തീനിയൻ വിവാഹാഘോഷത്തിന്റെ വാതാവയം കാണാം. ഇത് സന്തോഷത്തെ മരണത്തിനോട് നേർക്കുനേർക്കുവെക്കുന്ന ഒരു ദൃശ്യമാണ്, കഠിനമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ പോലും മനുഷ്യൻ ജീവനിലേക്കുള്ള അവകാശം സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിവുള്ളതായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ചിത്രങ്ങളുടെ വലിയ വലിപ്പം കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് ഒരു ഇതിഹാസപരമായ സാന്നിധ്യം നൽകുന്നു. ഓരോ ചിത്രവും ഒറ്റയ്ക്ക് നിൽക്കുന്ന ഒരു സ്ഥലമായി തോന്നുന്നു, അതിൽ നിരവധി കഥകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, വേഗത്തിലുള്ള ഒരു നോട്ടം മാത്രം മതിയാക്കുന്നതിന് പകരം കാണുന്നവർക്ക് അതിനുമുന്നിൽ നിർത്തിനിൽക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.