«Al-Muharrag».. Monodrama ng Pasasalamat sa mga Puwersa ng Koalisyon

Nawaf Al-Rabie - Sa nasirang lobby ng Hotel Al-Salam, pumutol ang direktor ng programa sa Ramadan noong 1991, ang artista Abdulaziz Al-Hadad, na maging bisita sa huling episode ng kanyang programa, kung saan siya na-interview ng manlalathala si Solwa Hussein. Sa pagtatapos ng pakikipag-usap, lumapit si Al-Hadad sa kanyang sasakyan, at bumalik na may kasamang kostyum ng clown, maskara, at audio recorder. Patuloy pa ring gumagana ang kamera, at si Solwa Hussein ay nakatayo sa harap nito, habang si Al-Hadad - nang walang paunang paghahanda - ay nagpapakita ng isang bahagi ng kanyang silent performance na "Ang Clown"; ang parehong performance na ni-presenta niya nang limang beses sa harap ng mga sundalo ng mga puwersa ng koalisyon na nakilahok sa paglilaya ng Kuwait. Noong 1991, at agad pagkatapos ng paglilaya ng estado ng Kuwait, inanyayahan ng manlalathala si Solwa Hussein sa kanyang programa "Mga Patimpalak sa Ramadan" ang ilang mga artista sa iba't ibang lokasyon na nasira dahil sa Iraqi invasion, at si Al-Hadad - direktor ng programa - ay ang bisita sa huling episode. Nagkwento siya tungkol sa kanyang mga nakitang pangyayari sa panahong iyon, at tungkol sa kanyang mga ideya at mga proyekto na nais niyang ipatupad pagkatapos ng kalamidad. Sa konteksto ng usapan, binanggit niya na nagbigay siya ng mga silent theatrical performances para sa mga puwersa ng koalisyon, kaya tinanong siya ng manlalathala - sa gitna ng malinaw na pagkamangha - tungkol sa kalikasan ng gawaing ito. Kapanganakan ng "Ang Clown" - Performance sa harap ng mga puwersa ng koalisyon. Ikinuwento ni Al-Hadad na nais niyang magbigay ng isang bagay sa mga puwersa ng koalisyon bilang pagpapahayag ng pasasalamat, kaya nag-isip siya ng maikling theatrical performance na may pamagat na "Ang Clown"; isang silent performance na sumusunod sa isang universal na wika ng pagkatao, ang wika ng katawan at galaw, nang walang anumang ibang elemento na maaaring hadlangan ang komunikasyon. Walang dekorasyon, walang ilaw sa entablado, at kahit isang salita man lang. At ang lahat ng kailangan niya upang isagawa ang performance na ito ay isang audio recorder na naglalaro ng musika, isang kostyum ng clown, at isang maskara. Maaaring tingnan ang pagpili ni Al-Hadad sa wika ng katahimikan bilang isang desisyon na lumampas sa estetikal na aspeto patungo sa isang humanistiko at komunikatibo na aspeto; dahil ang mga puwersa ng koalisyon na nakilahok sa paglilaya ng Kuwait ay binubuo ng mga sundalo mula sa iba't ibang bansa at may iba't ibang wika, at sa harap ng ganitong pagkakaiba-iba ng wika, ang salita ay may limitadong epekto, habang ang katawan, sa pamamagitan ng kanyang mga kilos at ekspresyon, ay nagiging isang shared na humanistiko na wika na hindi nangangailangan ng pagsasalin o tagapamagitan.. At mula sa kontekstong ito, nagsimula ang performance na isang pagtatangka upang magtayo ng tulay ng komunikasyon sa pagitan ng isang bayan na bagong lumaya mula sa kanyang karanasan, at mga sundalo na dumating mula sa iba't ibang bahagi upang makilahok sa kanyang sandali ng kalayaan. Bukod dito, tila ang pagpili ng karakter ng clown ay tugma sa simbolikong bigat na nauugnay sa karakter na ito sa theatrical na tradisyon; ang mukhang nakangiti na nagtatago ng malalim na sakit sa likod nito, at nagkakaroon ng mas malalim na kahulugan sa konteksto ng okupasyon at kalayaan, dahil ang kanyang ngiti ay nagdadala ng takot, sakit, at pagkabagabag, kasingdami ng kasiyahan sa sandali ng tagumpay. Maaaring ang nagbibigay ng karagdagang dimensyon sa karanasang ito ay hindi ito tila hiwalay sa mismo na theatrical na proyekto ni Al-Hadad, kung saan napapansin ng mga tagamasid sa kanyang karera na ang "Ang Clown" ay isang pagpapalawak ng unang gawa ni Al-Hadad sa monodrama, partikular ang performance na "Ang Clown sa Ibang Lupain," na ni-presenta niya sa Unang Pista ng Teatro ng Kuwait noong 1989, isang taon bago ang kalamidad ng invasyon. Dito ay lumalabas ang isang metodolohikal na tanong tungkol sa katangian ng gawa, kung ang "Ang Clown" ay isang bagong performance, o isang muling pagbuo ng monodrama "Ang Clown sa Ibang Lupain" sa ibang konteksto? Maaaring ang sagot sa tanong na ito ay nagpapakita kung paano gumagana si Al-Hadad sa karakter ng clown bilang isang ekspresibong instrumento na maaaring muling i-interpreta, na kung saan siya bumabalik kapag kailangan niya ng isang wika na lumampas sa hangganan ng salita. Ngunit ang sagot ay hindi nagpapatunay kundi na tayo ay harap ng isang natatanging artistic na kaganapan, na nagpapakita ng bihirang modelo ng paggamit ng teatro bilang isang instrumento ng pasasalamat at humanistiko na komunikasyon sa isang makabuluhang historical na sandali, malayo sa anumang komersyal o display na layunin. At hindi binanggit ni Al-Hadad ang karanasang ito pagkatapos sa kanyang mga pinakamahalagang yugto ng kanyang karera, at hindi ito nakakuha ng sapat na atensyon mula sa mga manunulat o kritiko. Gayundin, hindi ko pa natagpuan - hanggang ngayon - anumang larawan na nagdokumento ng mga sandaling iyon, at wala nang natira kundi ang oral na testimonya ni Al-Hadad sa kanyang television program. Maaaring ang aking pagsusulat sa kaganasang ito at ang pag-alala nito ay isang pagtatangka upang iligtas ang isang maliit na pahina ng kasaysayan ng teatro ng Kuwait pagkatapos ng kalayaan; isang pahina na wala nang natira kundi ang oral na testimonya, ngunit nagpapakita kung paano nakapaglingkod ang teatro - kahit sa pinakamabigat na mga sandali - bilang isang wika ng pasasalamat, isang paraan ng komunikasyon, at isang alaala ng isang bansa na nagsusulat ng bagong tagumpay.