Mohsen Mohieddin... Kapag ang Kasimplehan ay Nagiging Isang Kamangha-manghang Gawa

Bago ninyo basahin ang artikulong ito, hayaan niyong magkaroon muna ako ng maikling paghinto; hindi ako nakagawing sumulat tungkol sa isang aktor, hindi ko karaniwang ipagmalaki ang isang artista, at hindi ko karaniwang pinipilit nang ganito ang pagpapahayag ng nararamdaman ko.

Ngunit ang artista na si Mohsen Mohyeddin ay karapat-dapat na basagin ko ang patakaran na ito, at unang beses kong isulat tungkol sa isang lalaking nasa larangan ng sining, sa buong katotohanan na dala ng salitang iyon.

Sa seryeng “Bing Keli,” hindi sapat na ipakita ni Mohyeddin ang karakter ni Dr. Fuad Mansour; binibigyan niya rin kami ng aralin sa pagiging tao at pagiging simple, at pinapatunayan na ang tunay na artista ay hindi tumatanda, kundi lumalago ang kanyang talento sa kalinisan at lalim sa bawat papel.

Ang karakter ni Dr. Fuad Mansour, direktor ng Pamahalaang Ospital ng Pag-asa, ay inilathala ng manunulat na si Muhammad Sulayman Abdulmalik mula sa modelo ng “Doktor ng mga Mahihirap”: isang matandang lalaki, hindi nakahanga sa mundong ito, hindi naghahanap ng yaman o katanyagan, kundi inialay ang kanyang buhay sa pag-aalaga at pagtatanggol sa mga mahihirap.

Ipinapakita ni Mohsen ang karakter na ito sa isang bihasang pagiging natural, na gumuhit ng mga anyo ng isang doktor na hawak ang mga alalahanin ng kanyang mga pasyente bago pa man ang kanyang stetoskop, gamit ang kanyang mapayapang mukha at mahinahong boses. Hindi siya sumisigaw, hindi siya nagbibigay-lalo, at hindi siya humihingi ng awa mula sa mga manonood; sapat na siyang maging tapat.

Ang nagpapakilala sa pagganap ni Mohsen Mohyeddin sa papel na ito ay ang kanyang kakayahang ipahayag ang mga kumplikadong damdamin nang walang pagbibigay-lalo o sobrang emosyon. Inilarawan siya ng mga tagasunod bilang “madali ngunit mahirap”; sa likod ng kanyang simpleng pagganap ay nakatago ang mahabang karanasan sa pagkontrol ng mga emosyon at sa pinakamaliit na detalye ng karakter.

Ito ay malinaw na nakita sa mga eksena kung saan tinatanggi niya ang kanyang pagkakasakit ng malubhang sakit, at ang kanyang pagtanggi sa pag-aalala ng mga doktor sa kanyang paligid, sa isang nakakaantig na pagganap na umabot sa puso ng mga manonood, at nagpapaalala sa atin na ang pinakalalim na karanasang pantao ay hindi nangangailangan ng ingay.

Bago niya iginuhit ang papel ng matalinong doktor, si Mohyeddin ay “pag-asa ng kabataan” para sa isang buong henerasyon noong dekada 80. Nagsimula ang kanyang karera bilang isang bata sa mga programa para sa mga bata, hanggang sa siyang tuklasin ng pandaigdigang direktor na si Youssef Chahine at ipakilala sa mga abalang pelikula tulad ng “Alexandria Why?” at “Isang Kwentong Ehipsiyo.”

Ang kanyang madilim na balat at matamis na ngiti ay sapat na upang tuyo ang puso ng mga kababaihan, habang ipinakita niya sa mga papel ng isang masayahing kabataan ang kanyang magaan na paggalaw at sigla, na nagbigay sa kanya ng halimbawa ng tunay na mga kabataang Ehipsiyo. Ang yugto na iyon ay hindi lamang isang pansamantalang katanyagan, kundi isang matibay na pundasyon ng sining na hinubuan ang kanyang presensya na hindi kumukupas.

Pagkatapos ng isang panahon ng pag-urong at pagbabalik, ipinakita ni Mohyeddin na ang tunay na talento ay hindi naaapektuhan, anuman ang tagal ng kanyang pagkawala. Sa “Bing Keli,” nag-aalok siya ng isang papel na angkop sa kanyang puno na karera, at nagpapaalala sa atin na ang ilang mga bituin ay hindi kailanman tumatanda; sa halip, nagiging simple at tapat sila mula sa “pag-asa ng kabataan” patungo sa “doktor ng mga mahihirap.”

Sa huli, maaaring ito ang unang beses kong sumulat tungkol sa isang aktor, ngunit tiyak na hindi ito ang huli habang may mga taong nasa sining na karapat-dapat.