الدویسان: سینما در کویت به حمایت واقعی نیاز دارد
در چارچوب فعالیتهای جشنواره «تابستان فرهنگی ۱۸»، جلسهای گفتوگومحور با عنوان «سینما و نگاه به اثر ادبی» به همکاری با انجمن نویسندگان کویت برگزار شد. این جلسه با ارائه فیصل الدویسان، کارگردان سینما و فیلمنامهنویس، و با مدیریت نسیمه القصار، رئیس خانه ترجمه، در تئاتر دکتر سعاد الصباح در منطقه العدیلیه و با حضور تعدادی از روشنفکران و علاقهمندان به حوزه سینما برگزار گردید.
در آغاز این نشست، القصار اظهار داشت: «خواندن یک اثر ادبی تصویری خاص از آن را در ذهن ما شکل میدهد؛ ما چهرهها و مکانها را تجسم میکنیم و صداها را میشنویم. هنگامی که این اثر به سینما منتقل میشود، کارگردان از ابزارهای متفاوتی استفاده میکند که از طریق آنها تصویر، صدا، حرکت و ریتم شکل میگیرند. از این رو، رابطه میان ادبیات و سینما گشوده میشود و مجموعهای از پرسشها مطرح میگردد که برجستهترین آنها این است: چگونه کلمه به صحنه تبدیل میشود؟ چه مقدار از متن هنگام تبدیل شدن به فیلم باقی میماند؟ و چه میزان از نگاه کارگردان به آن افزوده میشود؟ در این جلسه، ما از طریق تجربیات الدویسان به نزدیکتر شدن به این رابطه میپردازیم.»
از سوی دیگر، الدویسان بیان کرد که به سینما علاقهمند است و مایل است تجربیات کسبشده خود را در طول مسیر حرفهایاش با حاضران به اشتراک بگذارد. او پرسشی درباره حضور ادبیات در سینما مطرح کرد و اشاره نمود که آثار ادبی در ژانرهای مختلفی از جمله شعر، تئاتر، داستان کوتاه و سایر گونههای ادبی تنوع دارند. وی افزود که فیلمهای بسیاری بر اساس آثار ادبی ساخته شدهاند؛ از جمله آثار شعری که در قالب تجربیات سینمایی متفاوتی به صفحه نقرهای منتقل شدهاند. او به فیلم «اودیسه» ساخته کریستوفر نولان اشاره کرد که بر اساس حماسه «اودیسه» اثر هومر شکل گرفته است.
الدویسان آرزو کرد که در سطح محلی، حمایت واقعی از صنعت فیلمسازی و سینما از طریق ایجاد صندوقهایی برای پشتیبانی از تولیدات سینمایی فراهم شود. همچنین، تأکید کرد که باید تعامل با تجربیات سینمایی جهانی تقویت شده و از دانش و راهنماییهای متخصصان و منتورهای این حوزه بهرهبرداری گردد.
از جنبه دیگر، الدویسان خاطرنشان ساخت که ماهیت رمان به نویسنده آزادی عمل گستردهای در ساخت داستان و ارائه شخصیتها و رویدادهای آن میدهد، بدون آنکه ناچار به پایبندی سختگیرانه به ساختاری مشخص باشد.
وی توضیح داد که در رمان، روایت ممکن است از شخصیتی به شخصیت دیگر منتقل شود و سپس شخصیت جدیدی در چندین صفحه معرفی گردد؛ همچنین روایت ممکن است به صدها صفحه ادامه یابد بدون اینکه این امر مانعی برای نویسنده محسوب شود. اما در سینما، اوضاع متفاوت است؛ سینما بر پایه ساختاری مشخص و فضای زمانی محدود استوار است که این موضوع کارگردان را مجبور میکند رویدادها و ایدهها را خلاصه کرده و آنها را در قالبی دراماتیک و منسجم ارائه دهد.
الدویسان افزود که یکی از برجستهترین اشکال رمان که سینما از آن بهره میبرد، رمانهایی با ساختار منظم هستند، بهویژه آنهایی که بر اساس ساختار سهپردهای (Three-Act Structure) شکل گرفتهاند. این رمانها دارای ساختار واضحی برای رویدادها و شخصیتها هستند که فرآیند تبدیل آنها به اثر سینمایی را قابلپردازشتر و مناسبتر برای اقتباس میسازد.
الدویسان یادآور شد که کارگردان یا فیلمنامهنویس برای دستیابی به موفقیت نیاز به انجام برخی تغییرات در اثر دارد و پرسید: «آیا موفقیت در سینما به معنای کسب جوایز است یا موفقیت تجاری و جذب مخاطب گسترده؟»
وی توضیح داد که برخی فیلمهای عظیم و پرمخاطب (Blockbuster) درآمدهای کلانی کسب میکنند اما هیچ جایزهای دریافت نمیکنند. در مقابل، فیلمهایی وجود دارند که تأثیر انسانی عمیقی بر مخاطب میگذارند؛ مانند فیلم «پدرخوانده» که هم موفقیت گستردهای کسب کرد و هم تأثیر زیادی بر مخاطبان گذاشت و همزمان موفق به کسب جوایز شد.
