يوسف السعدون.. والبوم قصير يعلن عن مشروع فنان كبير

امجد جمال: ليست كل البدايات تحتاج الي ضجيج حتي تلفت الانتباه، احيانا يكفي ان يمتلك الفنان صوتا صادقا، ورؤيه واضحه، وشخصيه تتشكل بثقه، ليترك انطباعا باننا امام مشروع يستحق المتابعه. وهذا تحديدا ما يقدمه المطرب يوسف السعدون في البومه القصير الاول «معاك الحق»، المؤلف من ست اغان، والذي يبدو اقرب الي بطاقه تعريف فنيه. يوسف بدا رحلته الغنائيه عبر الفضاء الرقمي، مقدما اغنيات Cover لمطربين اخرين علي منصات التواصل ولاقت قبول كبير عند المتابعين، واكتسب منها الخبره العمليه؛ حتي اصدر اغنيته السينجل «كل الخير» عام 2021 وتعاون فيها مع اسماء كبيره في صناعه الاغاني الكويتيه. ثم خطف القلوب عندما شارك في برنامج اكتشاف المواهب «اكس فاكتور» عام 2023، حتي وصلنا اليوم لنقطه اطلاق مشروع خاص مكتمل. منذ الاستماع الاول للالبوم الذي انتجته شركه «ستارت ميوزك»، يتضح ان الرهان الاساسي هو علي بناء الهويه الموسيقيه والغنائيه، فصوت يوسف يمتلك دفئا واضحا، لا يعتمد علي الاستعراض، وانما علي الاحساس والهدوء والقدره علي ايصال المعني، وهو من الاصوات التي تمنح الاغنيه مساحه للتنفس، بعيدا عن المبالغه في الاداء او الزخارف المجانيه. وسط الساحه الكويتيه، يكتسب هذا الاصدار اهميه اضافيه، فمنذ سنوات تعاني الاغنيه الكويتيه من تراجع واضح في عدد الاصوات الشابه القادره علي الاستمرار، مقارنه بما كانت عليه في عقود سابقه، او مقارنه بالحراك الغنائي في بعض دول الخليج الاخري، لذلك فان ظهور مطرب يمتلك الموهبه والطموح والثقافه الموسيقيه لا يمثل نجاحا شخصيا فحسب، بل ينعش المشهد الغنائي الكويتي باكمله، ويمنحه دماء جديده يحتاج اليها بشده. الالبوم صدر باشراف فني للموسيقار عبد الله القعود، ويتكون من ست اغنيات تتنقل بين العتاب، والندم، والخذلان، والبحث عن الذات بعد علاقه عاطفيه فاشله، وصدرت اغنيات الالبوم بتتابع في الثلث الاخير من الشهر الجاري، صاحبها مقاطع مصوره مع مراعاه الحفاظ علي هويه صوتيه موحده. «معاك الحق».. الانفصال العقلاني افتتحت اغنيه «معاك الحق» البوم يوسف السعدون، وتتناول فكره التخلي الشجاع والانفصال العقلاني المعجون بالاسي، حيث كتب الشاعر شافي السبيعي نصا بليغا عن بطل يشعر بخيبه الامل في الحبيب الذي نكث بعهود الوفاء، ولكنه لا يسقط في فخ التوسل او الضعف او التمسك بل يترك له الباب مفتوحا، حيث يفتتح السعدون الاغنيه بعباره غير متوقعه تؤسس لكبرياء المتكلم: «معاك الحق وبكيفك ولا انت بعشرتي مجبور». لحن ياسر بوعلي اعتمد علي الطرب الهادئ، مستغلا الدفء التعبيري في صوت يوسف السعدون لخدمه الدراما والكلمات، فيبدا اللحن من مقام البياتي من درجته الاصليه (ري) في المطلع ليضفي طابعا شجيا، خصوصا حين تستقر الجمله في «ولا انت بعشرتي مجبور» ليعكس الهدوء والكبرياء في تقبل الفراق. لكن اللمحه الذكيه تكمن في تلاعبه المتقن بالجنس الفرعي للمقام في منتصف الكوراس «اعيش وما استحي قلبي»؛ حيث يصنع جنس راست علي الدرجه الرابعه للمقام بدلا من النهاوند، وهو التحول اللحني المرن الذي ينقلنا الي مقام الحسيني (احد فروع البياتي الغنيه بالشجن)، بينما يقدم الموزع خالد عز توليفه موسيقيه مؤثره تجمع بين الوتريات الشرقيه والناي وايقاعات الرومبا الخليجيه. «مالك بالطويله».. الحبيب العائد دراما غنائيه صادقه عن الحبيب العائد والنادم؛ حيث الاعتراف بالخطا والرغبه الصريحه في تصحيحه، بكلمات رقيقه كتبها منصور الواوان تعمر في الذاكره سريعا، وتتجلي هذه البلاغه في عبارته الاسره: «والله لو يرضيك اني اعتذر.. لطرز القلب اعتذار وارسله»، حيث تحول الاعتذار من مجرد كلام عابر الي مجسم فني مشغول بدقه وصبر. لحن عبد الله القعود يترجم تلك النبره الاعتذاريه في تصاعدات محسوبه من مقام الكرد علي درجه (صول)، اللحن ينجح في التحرر نغميا من نظام الرباعيات التي فرضها الاسلوب الشعري؛ فيخلق مساحه تعبير اكبر لاداء السعدون الذي يضع كل عربه وكل احساس في مكانه الصحيح، فيما تميز توزيع «براك المطوع» بالتداخل السلس لمردات الجيتار والبيانو والكيبورد والناي وراء الايقاع الخبيتي الذي يغلف الاغنيه، مع احكام واضح في خطوط الوتريات التي تتصاعد من حين لاخر، وتوظيف ممتاز لاصوات الكورال. «وتتودد».. نيران الغيره تتصاعد تطرح اغنيه «وتتودد» موضوع الغيره والصراع النفسي الناتج عن تهاون الحبيب في مراعاه مشاعر شريكه جراء التودد للاخرين، واعتمد النص الشعري لـ«الغيم» علي لغه مواجهه قويه تتسم بالمباشره في وصف مشهد المزاح مع الاخرين وتجاهل المشاعر الخاصه للشريك. السرد يزداد اثاره حين يحدث التصعيد من اتهام بالتودد، لاتهام بالتعمد، في: «احس مرات تتعمد فـي نار الغيره تحرقني». لحن عبدالقادر الهدهود يقع في مقام الكرد من درجه (سي بيمول)، لحن يتسم بالحيويه والحركه دون اهمال للشق التعبيري. ويزداد سحره باصوات الكورال الخلابه التي اضافها الموزع براك المطوع في قطعه موسيقيه ثريه، مع حاضنه وتريات دسمه، يؤطرها بفواصل الكمان الحساسه. «تبي اكثر».. عطاء بلا حدود اغنيه «تبي اكثر» كتبها الشاعر عمر الكندري وتقوم علي عتاب رقيق بين بطل الاغنيه والحبيب، يمتزج باستعراض المحبه، حيث يطرح شعور الشريك المخلص الذي يسخر كل طاقته وعاطفته وعطاؤه المطلق لحبيبه، لكنه يقابل بان هذا لا يكفي. تقدم الاغنيه حاله حب صادقه ومتسامحه ومتساميه فوق التعقيدات المشهوره عن العلاقات، فالبطل لا يقابل شعور التقصير برد فعل فيه جفاء، بل باعلان استعداده لمنح المزيد من العطاء، باسلوب سمح في البيت الختامي: «واذا تشوفني مقصر انا اسف يجيك اكثر». لحن ابراهيم الغانم يتصاعد علي مقام الكرد من درجه (مي)، بمنعطفات لحنيه محسوبه في تعبيرها عن مزيج الحيره والعتاب الذي تحركه المحبه لا الخصومه. اداء يوسف السعدون به ثقه واستيعاب رائع لمعني كل نبره لحنيه وكل قفزه نغميه، ومن ثم فهو اداء قادر علي ايصال المشاعر بذكاء ودون تكلف. فيما اتسم التوزيع الموسيقي لعدنان عبدالله باصوات اكثر اشراقا مقارنه بكل اغنيات الالبوم، والفضل يعود للمسات الجيتار الكلاسيكي وتداخلها المحسوب مع الالات الشرقيه والايقاعات الخليجيه. «اجمع شتاتي».. رحله التعافي اذا كان الالبوم يقدم اكثر من حاله عن العلاقات العاطفيه، فان «اجمع شتاتي» تمثل ذروته الادبيه والشعريه. فهي الاغنيه التي تتفوق بوضوح في ثراء استعاراتها وصورها البلاغيه، اذ صاغ الشاعر بدر عبد العزيز نصا يفيض بالشجن، لا يكتفي بسرد تجربه الانكسار، بل يحولها الي رحله لاعاده بناء الذات بعد علاقه عاطفيه فاشله. وتتجلي هذه الجماليات منذ المطلع، عندما يقول: «بجمع شتاتي وباقي النجمات واحلق في فضي نفسي ولا برجع برتبني وارتب ما مضي والفات». لحن ابراهيم الغانم الاغنيه علي مقام الكرد علي درجه صول، مستثمرا الطبيعه الشجيه للمقام في التعبير عن حاله الترميم النفسي التي تدور حولها الكلمات. يبدا اللحن بهدوء وتامل، قبل ان يتصاعد تدريجيا حتي يبلغ ذروه انفعاله في جمله الكوراس «تحملتك جفي وطعون...»، حيث يتحول الالم المكتوم الي انفجار. اما عدنان عبدالله، فقدم توزيعا حافظ علي الهويه الخليجيه للاغنيه، مرتكزا علي ايقاع الخبيتي، مع توظيف مؤثر للكورال والوتريات الشجيه. وايضا، يستحق الفيديو كليب الاشاده، اذ اختار ترجمه فكره «لملمه شتات النفس» الي لغه بصريه ذكيه واقتصاديه. بعيدا عن الانتاج الضخم او الرموز المعقده. «بعد احبك».. قوه الاعتراف بالحب يختتم الالبوم باغنيه «بعد احبك»، ختام رومانسي بتوقيع العنصر النسائي، حيث تقدم الشاعره رزان مشهدا عاطفيا بسيطا لكنه بالغ التاثير؛ لحظه يسمع فيها الحبيب اعتراف محبوبته بالحب للمره الاولي، فيمتلئ وجدانه بالفرح الي حد يعجز معه عن النوم او التفكير في اي شيء اخر. ويتجلي هذا المعني منذ المطلع، في «بعد احبك ودي اعرف كيف تبغاني انام وانت تدري كم لي انطر كلمه احبك كثير». ايضا تقدم الملحنه سماوه خالد الشيخ لحنا يسبح في الرومانسيه، مستنده الي مقام النهاوند علي درجه ري بما يحمله هذا المقام من عاطفه جياشه تناسب لحظه الاعتراف بالحب. يبدا يوسف السعدون الغناء من هذه المساحه بصوت حالم، معبرا عن دهشه العاشق بعد ان سمع كلمه «احبك» التي طال انتظارها. لكن اللحن لا يبقي في الحاله نفسها؛ اذ ينتقل بذكاء الي مقام البيات علي درجه لا في جمله الكوراس: «كنت اشوفك من بعيد»، ليضفي مسحه شجن تستحضر ذكريات التعلق القديمه للعاشق قبل ان يتحول حلمه الي حقيقه. ثم تفاجئنا سماوه بلمسه خاطفه من مقام الصبا في عباره «كنت اخبي عنك حزني»، في التفاته موسيقيه مؤثره تكثف الاحساس بالالم الذي يسبق لحظه الوصال، ويبرع السعدون في التتقل بين هذه المقامات بسلاسه وتمكن، قبل ان يعود اللحن الي دفئه الاول، محافظا علي انسجامه الدرامي وتدفقه العاطفي.